别让恶女成为流量密码 媒体评：国产剧恶女叙事为何容易单薄虚假

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别让恶女成为流量密码 媒体评：国产剧恶女叙事为何容易单薄虚假

【#别让恶女成为流量密码# 媒体评：#国产剧恶女叙事为何容易单薄虚假#】近期，国产剧仿佛捅了“恶女”的马蜂窝，《嫁金钗》中田曦薇饰演的君黛更是引发热议。剧方为了这出宅斗戏，集邮般请来了《还珠格格》里的皇后、《知否》里的小秦氏等至少横跨三代的“恶女型演员”同台较量。但横向对比就会发现：以前的恶女有恶因（皇后是皇权制度的产物，小秦氏是家庭悲剧），而君黛的恶，是为了制造情节危机而刻意把恶推到最大化。恶反而显得悬浮、虚假、用力过猛，被不少网友吐槽像“短剧式恶女”。网友翻出《小鱼儿与花无缺》里的江玉燕，直言那才是“恶女天花板”。江玉燕的恶是弱中藏奸、柔中带刺，一个眼神就让人不寒而栗；而君黛的恶则近乎疯魔。这种“一收一放”的根本差异，在于角色的主体性。江玉燕是为自己而活，她毕生在索求亲情、爱情和权力，甚至不惜欺骗背叛，纵然最后死于自己的欲望，但也无怨无悔；而君黛的情感是由别人引发的，她嫉妒少女鸠占鹊巢，作恶多靠乞求他人帮助，一旦失败就只剩无能狂怒。随着短剧的盛行，这种“受辱立刻反杀、情绪价值必须当场兑现”的爽感思维，已经侵入长剧的创作。大家爱看黑莲花女主的爽感，但恶女从配菜变主菜，绝不能止步于堆砌恶行。写一个女性有野心，不必让她重复江玉燕的绝望；倘若只有恶女才配拥有复杂丰富的人生，那只能说明一些主创还不能诚实地正视普通女性。（红星评论）特别声明：以上文章内容仅代表作者本人观点，不代表新浪网观点或立场。如有关于作品内容、版权或其它问题请于作品发表后的30日内与新浪网联系。

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